Черно-белая и цветная фотография

Применение субтрактивной цветной фотографии. Теория цветовоспроизведения имеет важнейшее значение в связи с широким промышленным использованием цветофотографических процессов. Субтрактивный синтез представляет специальную проблему, потому что он не подчиняется простым законам аддитивного смешения  цветов. Так, например, при субтрактивном синтезе не обязательно суммарная плотность двух красителей получится равной сумме двух первоначальных плотностей.

Теория аддитивной трехцветной фотографии. Теория трехцветной фотографии в последнее время явилась предметом исследования многих авторов, в частности Шефера и Аккермана, Нейгебауера, Харди и Бурцбурга, Харрисона и Хорпера, Мак Адама и Юлла. Эти исследования подчеркнули особое значение для цветной репродукции теории цветовоспроизведения, основанной на данных по смешению цветов для среднего наблюдателя.

Развитие теории цвета. Основой для оригинальной работы Максвелла о цветовоспроизведении послужила трехцветная теория зрения, предложенная Юнгом. Экспериментальные данные по визуальному смешению цветов, представленные Максвеллом и другими исследователями, использовались в то время в качестве руководящих принципов цветового анализа и синтеза, необходимых для удовлетворительного цветовоспроизведения.

Цветные негативы. Негативное изображение, получающееся на многослойном фотографическом материале в результате цветного проявления краскообразующих компонент, называется цветным негативом. Цветные негативы более пригодны для изготовления большого количества позитивов, чем цветной позитив, полученный на обратимой многослойной пленке. Хотя цветные негативы непригодны для непосредственного рассматривания, зато позитивы, отпечатанные с них, не имеют столь больших градационных искажений в тоновоспроизведении, какие имеются на дубликатах позитивов, полученных путем обращения.

Маски для коррекции тоновоспроизведения. Подобно другим фотографическим материалам цветные позитивные материалы имеют обычную форму характеристической кривой с областью недодержек, прямолинейным участком и областью передержек. Участки сюжета, воспроизведенные в области недодержек позитива, будут воспроизводиться меньшим контрастом, чем в оригинальном сюжете.

Две негативные маски. Использование одной маски для цветного позитива позволяет корректировать ошибки в яркости и насыщенности, но не дает возможности корректировать искажения цветового тона. Для получения и той и другой коррекций необходимо использовать две маски, полученные с исходного позитива экспонированием с различными цветными светофильтрами. Одна маска должна экспонироваться с исходного позитива через красный светофильтр и другая маска — через зеленый или желтый.

Одна серебряная негативная маска. При использовании корректирующих масок приходится мириться с некоторой потерей фотографического качества вследствие недостаточно хорошего совмещения и небольших ошибок в тоновоспроизведении. Для упрощения процесса в настоящее время обычно ограничиваются одной или двумя цветокорректирующими масками. В простейшем способе, позволяющем все же получить удовлетворительную коррекцию, используется всего одна серебряная негативная маска. Каждый из цветоделенных негативов печатается с цветного позитива, совмещенного с этой единственной маской.

Серебряные негативные маски. Несколько более практичным способом, позволяющим получить корректированные цветоделенные негативы, является использование негативных серебряных изображений в качестве масок для цветного позитива. Например, негатив, полученный контактной печатью с позитива, за пурпурным светофильтром зарегистрирует голубое и желтое изображения (красное и синее цветоделенные изображения многослойного позитива).

Цветные негативные маски. Нежелательную регистрацию позитивных изображений можно предотвратить посредством негативных изображений подобного же цвета и контраста. Так, например, на красном цветоделенном негативе регистрируется голубое изображение позитива. Полученное при экспонировании за красным светофильтром черно-белое негативное изображение (красный цветоделенный негатив) можно превратить посредством тонирования в негативное изображение голубого цвета.

Получение цветных изображений на многослойных фотоматериалах. Как известно, цветоделение может осуществляться самими многослойными материалами без применения специальных светофильтров. Правильное цветоделение было бы достигнуто в том случае, если бы каждый слой регистрировал только одно цветоделенное изображение, полученное на многослойном материале. Для этого желательно было бы физически отделить однокрасочное изображение одно от другого, например с помощью ножа. Три отдельных однокрасочных негатива или позитива в этом случае были бы равноценны обычным черно-белым цветоделенным изображениям.